El patinatge artístic és exactament el tema a partir del qual es va iniciar el compte enrere de nombroses medalles d’or olímpiques a Rússia. Aquest fet ja és admirable. És per això que la història del patinatge artístic a Rússia interessa a moltes persones.

Premi famós

La primera medalla olímpica de la història de Rússia d’aquesta prova es guarda a Sant Petersburg (a l’ermita, al departament de numismàtica). És fàcil confondre una petita adjudicació amb una moneda antiga: el seu revers representa l’anomenat sant Jordi el Victoriós amb les vestidures d’un cavaller croat. I això no és d’estranyar, perquè la història del patinatge artístic s’origina com una cosa a gran escala a Anglaterra.

La medalla representa el simbolisme de la Gran Bretanya en tota la seva representació, en principi, es pot suposar que es tracta de George the Victorious, només en la versió europea. El 1908, aquest premi es va incloure al conjunt de trofeus més importants de la quarta Olimpíada de Londres. El fet que la medalla resulti ser petita s’explica de manera senzilla. Va ser la primera i la darrera vegada en la història del naixement del patinatge artístic, quan el premi va ser repartit per 583 metalls preciosos. Aquest fet va fer encara més triomfant la victòria.

Per descomptat, les modernes medalles olímpiques en patinatge artístic, en els grans esports són de plata amb daurat a la part superior.

Guanyador d’aquest premi

El primer atleta olímpic de la història del patinatge artístic a Rússia és Nikolai Kolomenkin, que va prendre el pseudònim Panin per participar-hi. Va pensar que això era el que li va portar sort. Als Jocs Olímpics de Londres, Nikolai va derrotar fàcilment a l’atleta suec Ulrich Salkhov, considerat com invencible, ja que va guanyar els primers campionats de patinatge artístic.

Hi ha una llegenda que un atleta estranger, en honor del qual s’anomena avui l’element saltant, va veure l’oferta de Nikolai i es va retirar de la competició. La història és la següent: per a un dia d’arbitratge, es proposa un dibuix de figures a càrrec de Kolomenkin; es veuen i, per unanimitat, comencen a argumentar que això és impossible i s’ha produït algun error. Però Salikhov va veure que Panin en formació està fent tot el programa proposat. Després d’això, va decidir no parlar.

Els programes fantàstics, similars a l’ornament, es van trobar en gran quantitat al programa de la representació de Kolomenkin. Si estudieu la història del patinatge artístic, quedarà clar que la capacitat de rodar figures sobre gel es considerava un signe d’alta habilitat. Com més complexos són els patrons, més fort serà el patinador. Per això l’esport s’anomena patinatge artístic.

Al segle XX, després de cada número, els jutges van anar a la pista i van estudiar la pista creada per la patinadora. Fins a finals del vintè any en patinatge en solitari, les xifres indicades pel patí eren un element obligatori als Jocs Olímpics.

L’esportista Panin

Quan apareixia el patinatge artístic, era costum iniciar el moviment amb el peu dret. I aquesta tendència existeix des de fa molts anys. Però si ens fixem bé en els discursos de Kolominkin, sorgeix la pregunta: “Per què va començar gairebé totes les seves figures amb el peu esquerre?”

Resulta que a la infància, la seva mare li va regalar patins de ferro amb dues costelles, que tots els nens soviètics somiaven. Per descomptat, Panin els va adorar i gairebé el van portar al llit, però tot i així els va compartir amb la seva germana. Com que muntar sol és avorrit, tots els nois cavalcaven a la mateixa bota i la germana a la dreta. El campió sempre va dir que la seva cama esquerra està millor entrenada, de manera que gairebé totes les figures comencen.

Primers patinadors

Admirable i l’edat dels campions soviètics. Per exemple, el mateix patinador Nikolai Kolomenkin va guanyar els Jocs Olímpics quan tenia 37 anys. Per descomptat, des de llavors aquest esport s’ha envellit ràpidament.

L’actual generació de joves esportistes patinen paral·lelament a com aprenen a caminar, i la inscripció en molts cercles ha estat oberta des de fa tres anys. Per als nens que van venir a patinar artísticament, els entrenadors rarament tenen esperances. Per descomptat, quan va aparèixer aquest esport, la competició no era escandalosa.

Set anys avui per patinatge artístic: és molt tard començar a practicar i preparar-se per als campionats. La competència entre homes joves no és tan estricta: segons enquestes no oficials, només un noi arriba per entrenar 10 noies. A moltes escoles d’esquí esportiu de Moscou, en grups d’edat avançada, no hi ha un sol representant del sexe més fort.

Propers campions

El patinatge artístic és realment un dels esports més espectaculars. Sembla que els atletes de Rússia sempre han estat al podi olímpic. No és realment el cas. Després de l’èxit de Panin a Londres a Rússia durant gairebé 50 anys, no hi va haver campions. Entrenador destacat Tamara Moskvina, i a mitjan segle XX – una patinadora, va actuar per primera vegada als Campionats d’Europa. Abans d’això, no hi participaven dones que representessin l’URSS en competicions mundials a gran escala.

Això s’explica pel fet que el patinatge soviètic estava en aquell nivell d’habilitat que no permetia ocupar llocs alts. Per tant, durant molt de temps ningú va intentar participar en competicions mundials. Només a poc a poc, quan els atletes van començar a muntar, veure patinadors d’altres països patinar, els campions soviètics van pujar al podi. En els primers campionats europeus, després del descans, la patinadora russa Moskvina ni tan sols va entrar als tres primers llocs. Tot i això, va ser gràcies a aquest relleu que tot el patinatge artístic va tenir un element nou.

Bilmann

Va ser Moskvina qui, per primera vegada a tot el món, va crear i ella mateixa va fer una rotació amb una cama estesa per sobre del cap. Va passar el 1960. Segons l’entrenador, va veure aquesta rotació en gimnastes de la Universitat d’Educació Física de Lesgaft i va decidir realitzar-la amb gel. L’element Moskvina va ser nomenat en honor a la patinadora suïssa Denise Bilmann. El veritable autor de la rotació capta assegurant que ningú no és ofès.

Quan Tamara va jugar als campionats europeus de 1962, va obtenir el lloc 24è. Naturalment, ningú no recordava aquest número, i només els entrenadors d’altres atletes el van revisar aleshores. Quan Moskvina es va asseure amb Denise i va discutir el seu patinatge, un atleta estranger va dir que el seu entrenador va proposar realitzar aquest element, ja que la noia era força flexible.

Després d’això, Moskvina entra en patinatge per parelles i ja actua amb Alexei Myshin. Van ser els principals rivals i socis de la famosa parella estrella dels anys seixanta, Belousova i Protopopov, els primers guanyadors olímpics de la Unió Soviètica a patinar junts. Junts van estudiar en un lloc sagrat, l’Església de l’Assumpció de la Santíssima Verge Maria de Sant Petersburg.

Primera pista de gel disponible

És difícil imaginar que avui es pot fer un entrenament de patinatge artístic a l’església. Resulta que a l’època soviètica, aquest lloc era l’únic disponible. La superfície de 17×18 metres de superfície és la primera pista de gel artificial, on van començar Belousova, Protopopov i Ovchinnikov, Marina Moskvina, Mishin, etc.

Les parets de l’església van afectar la personalitat dels primers esportistes olímpics i vencedors en patinatge de parella? El més probable és que sí. En aquells dies, ja no hi havia pistes de gel interiors a Leningrad, només en aquell lloc es podia practicar durant tot l’any.

Quan els atletes van arribar a les 8:00 del matí, encara hi havia humitat, perquè aleshores no hi havia calefacció, i sota el guix blanc apareixien les cares dels sants. S’ha d’entendre que aleshores no es tractava de blasfèmia, perquè a tot el país hi havia una desolació espiritual.

Educació insòlita de campions

Antiga parella de Tamara Moskvina – Alexey Mishin, un entrenador que utilitza trucs de màgia per entrenar-se. La seva base de lliçons s’anomena laboratori de miracles. El propi “bruixot” va entrenar més d’una generació d’esportistes olímpics i mundials.

Programa Alexei Mishin tot el temps. O bé es precipita des del seu despatx a la pista de gel o a la sala de coreografia i, després, torna a entrenar-se. Allà, sosté els nois de forma independent a la caixa de seguretat, que encara s’utilitza al circ. Ensenya a esportistes a saltar i mantenir constantment l’equilibri.

Estelades de patinatge individual: Alexei Urmanov, Elizaveta Tuktamysheva, Evgeni Plushenko: aquesta és una llista incompleta dels que van estudiar amb Alexei Mishin.

Creació de llibres

És conegut pel seu mètode matemàtic un formador el cognom escrit al Saló de la Fama del Patinatge Artístic dels Estats Units per a adults dels Estats Units. Un dels seus nombrosos llibres es diu Patinatge artístic com a vol espacial. El coautor Mishina, l’inventor Victor Shapiro en una entrevista va dir que el llibre ajuda a mirar aquest esport des d’una perspectiva diferent. Té molts fets singulars, per exemple: un patinador se sent el mateix que un pilot de prova.

El llibre conté fotografies que mostren a Evgeni Plushenko en un salt de 4 voltes i un pilot que va a piquet. Un fet interessant és que les seves cares són exactament les mateixes. És a dir, les càrregues que actuen en els dos casos són equivalents. L’única diferència és que per al patinador aquesta càrrega dura unes fraccions de segon (màxim – 0,8). I el pilot pot arribar a un quart de minut.

Per mesurar els paràmetres de salts i rotacions, es va inventar un dispositiu especial, que va ser creat mitjançant elements del sistema de navegació dels submarins. Disposa de tots els paràmetres i sensors necessaris per al funcionament. I quan l’atleta comença a realitzar la rotació, la informació del dispositiu es transmet sense contacte pel monitor.

La idea de crear un sistema per a Victor Shapiro va néixer el 2002. El fet que el patinatge artístic sigui un dels esports més subjectius, es va adonar del creador, mirant els Jocs Olímpics de Salt Lake City. Resulta que una idea així era encara al patinatge artístic al segle XIX. Víctor creu que els esports han de ser jutjats com a whigs i natació durant un temps. Aquesta manera d’arbitrar ha entrat en la història del patinatge artístic com una de les més escandaloses i controvertides.

Valoracions esbiaixades

Tot i que la invenció de Shapiro no va arribar a la massa, es van produir canvis en l’àrbitratge en el patinatge artístic. Això va succeir quan Elena Berezhnaya i Anton Sikharulidze van guanyar els Jocs Olímpics, però l’or els va atorgar no només a ells, sinó també a canadencs. Després d’això, el biaix dels jutges de patinatge artístic, la conspiració i el comportament antiesportiu dels funcionaris olímpics van ser discutits durant molt de temps al món de l’esport.

Tanmateix, la història de Berezhnaya i Sikharulidze va canviar les regles per calcular les notes. El nou sistema, que té més de 14 anys, és popular avui en dia. Cada jutge té dret a qualificar la qualitat del rendiment dels elements de -3 a 3 punts. Hi ha un grup d’experts tècnics que determinen quins elements ha realitzat l’atleta, acumulen punts basats en la taula (és en què es fixa el cost de cada moviment). També es proporcionen repeticions de vídeo. Si un especialista va anomenar el tercer nivell i l’assistent no hi està d’acord, llavors en qualsevol moment després de finalitzar el programa poden activar la reproducció de vídeo de l’element i mirar-lo a qualsevol velocitat, fins i tot en el mode d’un sol fotograma.

Sistema de Grau de Patinatge Artístic

Sempre s’ha valorat l’art en esports com el patinatge artístic. Per això té molt en comú amb la dansa, és a dir, amb el ballet. Per crear una imatge sobre gel, es presta una atenció especial a la coreografia i al plàstic. En un esforç per crear una producció moderna, els coreògrafs sovint s’allunyen dels fonaments estàtics, utilitzant noves composicions i moviments musicals. Tot i això, el patinatge artístic és una planera, de manera que no tots els passos de ball són adequats per a ell.

No oblideu que el patinatge artístic és principalment un esport tècnic, de manera que fins i tot la millor actuació pot convertir-se en quelcom gris, normal si l’atleta no està preparat físicament. Darrere de la brillantor i la gràcia externes d’un patinador professional sempre hi ha un autèntic atleta. Cos fort, cames, abdominals i esquena, però part superior de plàstic.

Addicions al número

La música interpretada per la patinadora fa de l’esport un espectacle espectacular. És inacceptable oblidar el programa de ball i ningú no permetrà actuar en silenci. Com mostra la història, els patinadors del passat van aconseguir demostrar-se sense acompanyament. Als Campionats del Món de Bratislava, la música es va desactivar durant una actuació d’Irina Rodnina i Alexander Zaitsev, però no van aturar la seva actuació. Van haver d’actuar als aplaudiments de la sala, sense parar atenció als jutges.

Va passar que la parella passava quan la música va parar, al costat del Beetle, l’entrenador de l’equip, els va dir que continuessin. Ja han estat instituïts per als atletes russos que estiguin obligats a complir amb qualsevol tasca que li doni. Per tant, per a Irina i Alexander, el que va dir l’entrenador ni tan sols es va discutir, tot i que, per descomptat, van veure l’àrbitre. Va xiular i va trucar, intentant detenir-los, però com que hi havia un equip, es va dur a terme.

Tot es va fer de la millor manera possible, per descomptat, la parella va guanyar una medalla d’or. Va ser un període en què apareixia una petita addició a les regles al patinatge artístic: ja no era possible actuar sense música. Uns anys després, Gordeeva i Grinkov van actuar als Campionats d’Europa i Sergey va començar a posar-se una fossa als pantalons. Però van continuar el seu número, tot i que l’àrbitre va donar senyals per aturar-se. El seu resultat va ser anul·lat.

Amb la música dels atletes soviètics, no només hi havia encavalcaments tècnics, sinó també ideològics. Natalya Bestemyanova recorda com una vegada es va escriure una calúmnia sobre ella i el compositor Xostakóvitx. Alguns amants i aficionats a la música de Sant Petersburg van enviar una carta al lideratge que la parella utilitzava la marxa feixista en els seus discursos. Van dirigir-se a la “Simfonia de Leningrad” de Xostakóvitx. Aquesta música mostra lluita i victòria.

Addició d’imatge

La roba patinadora és un altre component que ajuda a que el rendiment tingui més èxit. Un vestit atractiu i ben escollit també afecta la decisió del jutge. La roba ha de destacar la idea de l’habitació, complementar-ne el contingut. El vestuari del patinador neix de la música: l’artista escolta la composició amb què actuarà el patinador i, segons les associacions, inventa el vestit. Els vestits moderns estan cosits a partir de materials d’estiraments especialitzats de manera que s’asseguin com un guant. La roba ha de ser funcional, còmoda perquè l’atleta no caigui en cap detall. Els punts s’eliminen encara que la ploma vola sobre el gel.

El color més avantatjós és el blau fosc, profund: sembla brillant. Per descomptat, és necessari desplegar el programa, però el vestuari ajuda en aquest cas. Per exemple, si es porta un vestit de color pàl·lid, amb tons pastel, “cal treballar”, com diuen els esportistes.

El patinatge artístic no és només un esport. Es tracta d’un teatre de gel: el disseny i els colors dels vestits escènics dels campions influeixen en la moda esportiva. Per exemple, Medvedev va sortir amb un vestit amb un degradat blau i blanc. Així doncs, molts petits campions van seguir el mateix lloc, van començar a actuar amb vestits similars en competicions.

El desenvolupament del patinatge artístic a Rússia guanya constantment impuls. Si abans, tan sols els atletes destacats podien presumir d’alguns elements, avui en dia nens de 15 anys realitzen els mateixos moviments.